咏廿四气诗 寒露九月节
寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。
千家风扫叶，万里雁随阳。
化蛤悲群鸟，收田畏早霜。
因知松柏志，冬夏色苍苍。
千家风扫叶，万里雁随阳。
化蛤悲群鸟，收田畏早霜。
因知松柏志，冬夏色苍苍。
译文/注释
译文
寒露来临，惊讶发现时光已走到了晚秋；早晨看见菊花次第变黄。
千家万户前，风儿好像扫着落叶，晴空万里上，大雁好像随着太阳南飞。
化为牡蛎，替雀鸟感到悲伤；收割农田，害怕早到的寒霜。
因此知道，松柏的志气，无论是寒冬还是酷夏，它都是郁郁苍苍。
注释
1.寒露，是二十四节气中的第十七个节气，属于秋季的第五个节气。在每年公历10月7日－9日交节。
2.化蛤：即雀化蛤。古代认为麻雀数百年后入海会变成蛤。一说千岁燕化为海蛤。
3.收田：指收割农田的作物。
全文赏析
这首诗是从敦煌文献里发现的，有两种手抄本。其内容完全相同，但是名字，一题为卢相公咏廿四气诗，一题为元相公撰。
如果不是整理发掘敦煌文献，这一组端然大气的节气诗，将永远与我们失之交臂。
有人认为这首诗并非担任宰相时的元稹一人所作，而是一种高端集体润色的作品，代表着唐朝某一段时间官方诗作的水平。细细品读，我却认为此诗很符合元稹诗风。
寒露时节的秋色，有着水墨画的意蕴，碧云天，黄叶地，北雁南飞，寒山转苍翠，千山万水，层林尽染，衰草连天。
这首寒露诗，以其大气磅礴，悲壮雄浑的气势，描写了寒露时节景物的独特之美，给人以很高的艺术享受。
首联，寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。是说，寒露来临，惊讶发现时光已走到了晚秋；早晨看见菊花次第变黄。
这句点明了写作时间，并写出寒露第三候：菊有黄华。菊花也在此时开放，因此第三候为“菊有黄华”。
颔联，千家风扫叶，万里雁随阳。是说，千家万户前，风儿好像扫着落叶，晴空万里上，大雁好像随着太阳南飞。
此联对仗工稳，气象万千，可谓写寒露诗最好的诗句。千家与万里，将一幅阔大壮丽的秋景图呈现出来。
同时，这里写了寒露第一候：鸿雁来宾。寒露时节，鸿雁在天空排成“人”字或“一”字，向南迁徙。
一个“扫”，一个“随”，也可看出寒露秋风里的肃杀之气。落叶纷飞，大雁南飞，大自然处于一片萧瑟之中。
颈联，化蛤悲群鸟，收田畏早霜。是说，化为牡蛎，替雀鸟感到悲伤；收割农田，害怕早到的寒霜。这一句是写三候之二候：雀入大水为蛤。
深秋时分，雀鸟也无处寻踪，这时海边突然多了很多蛤蜊，由于蛤蜊壳的颜色、纹路与雀鸟类似，古人便以为蛤蜊是雀鸟变的，故称“雀入大水为蛤”。
化蛤与收田，也带着寒露独有的特点，喻示着秋天不多，要赶紧完成庄稼收割。
尾联，因知松柏志，冬夏色苍苍。是说，因此知道，松柏的志气，无论是寒冬还是酷暑，它都郁郁苍苍，颜色长青。
这首诗诗风很正，内容质朴，写三候很齐整，颇似元稹诗风，应是元稹二十四节气诗中的上乘之作。
如果不是整理发掘敦煌文献，这一组端然大气的节气诗，将永远与我们失之交臂。
有人认为这首诗并非担任宰相时的元稹一人所作，而是一种高端集体润色的作品，代表着唐朝某一段时间官方诗作的水平。细细品读，我却认为此诗很符合元稹诗风。
寒露时节的秋色，有着水墨画的意蕴，碧云天，黄叶地，北雁南飞，寒山转苍翠，千山万水，层林尽染，衰草连天。
这首寒露诗，以其大气磅礴，悲壮雄浑的气势，描写了寒露时节景物的独特之美，给人以很高的艺术享受。
首联，寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。是说，寒露来临，惊讶发现时光已走到了晚秋；早晨看见菊花次第变黄。
这句点明了写作时间，并写出寒露第三候：菊有黄华。菊花也在此时开放，因此第三候为“菊有黄华”。
颔联，千家风扫叶，万里雁随阳。是说，千家万户前，风儿好像扫着落叶，晴空万里上，大雁好像随着太阳南飞。
此联对仗工稳，气象万千，可谓写寒露诗最好的诗句。千家与万里，将一幅阔大壮丽的秋景图呈现出来。
同时，这里写了寒露第一候：鸿雁来宾。寒露时节，鸿雁在天空排成“人”字或“一”字，向南迁徙。
一个“扫”，一个“随”，也可看出寒露秋风里的肃杀之气。落叶纷飞，大雁南飞，大自然处于一片萧瑟之中。
颈联，化蛤悲群鸟，收田畏早霜。是说，化为牡蛎，替雀鸟感到悲伤；收割农田，害怕早到的寒霜。这一句是写三候之二候：雀入大水为蛤。
深秋时分，雀鸟也无处寻踪，这时海边突然多了很多蛤蜊，由于蛤蜊壳的颜色、纹路与雀鸟类似，古人便以为蛤蜊是雀鸟变的，故称“雀入大水为蛤”。
化蛤与收田，也带着寒露独有的特点，喻示着秋天不多，要赶紧完成庄稼收割。
尾联，因知松柏志，冬夏色苍苍。是说，因此知道，松柏的志气，无论是寒冬还是酷暑，它都郁郁苍苍，颜色长青。
这首诗诗风很正，内容质朴，写三候很齐整，颇似元稹诗风，应是元稹二十四节气诗中的上乘之作。
